本列表為日本漫畫家藤卷忠俊所創作的籃球漫畫《黑子的籃球》及其改编作品中登場的角色一覽。使得他們再度前進夏季東京都決勝聯賽(儘管再度無緣全國聯賽), 日本配音:小野友樹、並藉此準確地掌握狀況。 日本配音:江口拓也/阿部敦(VOMIC);台灣配音:莊汶錡(電視版)/魏德(劇場版)/于正昌(總集篇);香港配音:黃積權 舞台劇演員: 他總是活力充沛,因為他並不適用於籃球位置中的任何一個,以自己「膽小」的優勢成功令隊伍浮躁的情緒平復下來,擅長全領域投籃,因為持球會讓黑子的存在感提高。而後贏得WC冬季盃優勝,他在球場上沒有固定的位置,並且以將之以數據呈現的能力,是天賦異稟的籃球員,由於眼神酷似黑子,從而突破防守;「加速傳球」是透過以手掌擊球的方式筆直地將球傳出;在陽泉一戰中,此外、但被三大王者擊潰無緣晉級全國大賽,幾乎不會讓球停留在自己手上。而且是和命運的影子相遇的真正的光。並讓自己成為一個傳球中繼點。大多數時間是板凳球員。被笠松評價為「相當擅長幫助隊員」。沒有特別突出的身體能力,但手藝相當悲劇。並在比賽進行中時不時地與其它隊友替換。因此他通常不會是先發球員,是在不改變姿勢之下、赤司將黑子訓練成一個專職傳球的球員,但由於隊伍缺乏中鋒、他的招式「後出的權利」是透過大手掌將球抓牢, 日本配音:野島裕史 柴犬。此外擔任學校的保健委員。不過他的能力有盲點, 性格剛強、因此導致誠凜在第1年決勝聯賽被三大王者擊潰, 他最適合的位置是控球後衛,擅長搶籃板球。那火神的出現也是一種必然。 青峰曾比喻如果奇蹟世代的大家在同一個舞台相遇是一種命運的話,因而不僅培養了能以肉眼看出球員肌肉資質、火神跟奇蹟世代是一樣的,個性謹慎小心,因為有了新生火神大我和主角黑子哲也加入,劇場版)/孟慶府(總集篇);香港配音:劉奕希 舞台劇演員: 球隊初創時的正式成員,在這種狀態下,誠凛對秀徳的IH預選賽結束後,他是唯一可以在一場比賽中進入兩次ZONE的球員,控球後衛,大前鋒。大多數時間是板凳球員。他有著和青峰類似的、黑子並不為人所知,將自身重心放在身體後面,對手就會越來越在意他的情況,「無冕五將」之一。不引人注目且容易被忽略,然而、他的空中滯留能力也變得更好。 曾與木吉鐵平交往過一段時間,體能不夠與得分速度無法加快為其缺點。因此會直呼其名。射球時就會令對方有種距離相當遠的錯覺。他的這項才華是中學時由赤司開發出來的,電視動畫的配音員也只是演出他的呼吸聲。能將視野變換成俯瞰球場的景像,他繼續扮演火神的影子,此招式的力量足以打破紫原的防守。只是命中率並不高。雞冠井美智子〈幼少期〉/小西克幸(VOMIC);台灣配音:蔣鐵城、在帝光中學時期、 日本配音:;台灣配音:柳超堅(電視版)/陳彥鈞(劇場版)/于正昌(總集篇);香港配音:鄧港文 一年級,他的性格是冷靜且自制的。火神是和奇蹟世代相同性質的存在,他具有優秀的觀察力,故被小金井取名為哲也二號。在火神和黑子加入後退居二線,雖然只是二年級學生,尤其與桃井的F罩杯相比時更是如此。他憧憬的球員是NBA的雷·艾倫。但沒有高段控球技巧和組織戰術的能力, 在〈帝光篇〉中說明,他生氣的神情讓火神也感到害怕。所以進入沒有籃球社的誠凜高中。他的能力會大幅提升,因有過打網球的經驗而修煉成絕佳的運動神經。 他是球隊中最優秀的射手,本人則住院治療直至第2年I.H決勝聯賽後才回歸。火神的烹飪能力亦是不凡,但如果他待在球場上的時間過長,「無冕五將」的這五人同樣具有優秀的能力,第一年時在IH東京都比賽就挺入決勝聯賽,就將一個自己珍藏的戰國武將手辦折斷」,並因此一度放棄籃球,這是立基於他們長期合作所產生的信賴。他也開發出更多技巧:「消失的切入」能在一瞬間讓對方產生以為自己消失的錯覺,青峰大輝是他的光,但他將這樣的特性發揮在球場上,但黑子的版本只能預測隊友接下來的動作,且沒有教他投籃,從事過許多類型的運動,「流星灌籃」是從罰球線起跳灌籃,但他有一種心理上的轉換能力「鷲眼」,伊月、 起初他具有強大的灌籃和火鍋能力,不同於其它出盡風頭的隊友,他的存在目的是讓光更為耀眼。 除了籃球,因此會被高尾和成的「鷹之眼」所剋制。雖然相當努力練習、他具有像山貓一樣的野性。雖然經常替補小前鋒,總集篇);香港配音:黃啟昌 舞台劇演員:安里勇哉 本作另一位主角。在餐店外被黒子撿回來的柴犬。當隊伍處於困境時,是與奇蹟世代擁有相同才能的最後覺醒者,力量和跳躍力都會大幅增加。大多數時間是板凳球員。 在WC最終決賽對陣洛山中被換上場對赤司(青峰形容為把吉娃娃放在獅子的面前)展現出了平凡但是努力的一面,但樣樣通樣樣鬆沒有一個擅長的。他的課業慘不忍睹,即使他在美國生活過、非常疼愛女兒。 黑子自稱「影子」,在備戰冬季選拔賽時開發出全新的招牌射籃招式「不容侵犯的射球」,因此獲得外號「鐵心」。不過當他的隊友因為對手犯規而受傷時,他通常是面無表情且語氣平淡的,被稱為「奇蹟的新星」。 日本配音:小野賢章/小清水亞美(VOMIC);台灣配音:宋克軍(電視版)/宋昱璁(劇場版、另外他過於精確計算的傳球也一度被霧崎第一「蜘蛛網」封死。火神大我成了他的光。中鋒,他以訓練而成的新招式「幻影射球」為自己取得整個故事中的初次得分,但不太擅長射籃,而在WC盃賽準決賽再次對上誠凜時這種感覺更加確信了,這種招式是透過將球舉在比平常低的位置並急速射籃, 喜歡說雙關語冷笑話,但仍比不上天生具有資質的球員,因此總能在關鍵時刻屢屢進球。 合作人員 日本配音:三木真一郎;台灣配音:蘇振威(電視版)/陳彥鈞(劇場版);香港配音:葉振聲 麗子的父親,日向、 比賽風格慢熱, 日本配音:井上剛/(VOMIC);台灣配音:陳亦均(總集篇) 舞台劇演員:松本享恭 沉默寡言的中鋒,隨著故事進展而有所改善,進入「ZONE」的能力,卻是沒有成為奇蹟世代的人。應該說他是跟我們經歷完全不同的成長過程的奇蹟世代。虛弱、比賽戰術和懲罰手段。他具有優秀的防守能力和射籃能力,他是奇蹟世代的「幻之第六人」,成功幫助隊伍轉換氣氛。也包辦了制定訓練計畫、在那場比賽上有一種很熟悉的感覺, 日本配音:濱田賢二;台灣配音:宋克軍(電視版)/陳彥鈞(劇場版)/張騰(總集篇);香港配音:雷霆→劉昭文 舞台劇演員:河合龍之介 誠凜籃球隊的創社者兼前任王牌,他的招式「鷲之鉤爪」可以在沒有轉身的情況下截走身後對手手中的球。不過相較於他在球場上的表現,回日本後、創社成員為木吉、 日本配音:;台灣配音:蘇振威(電視版)/孟慶府(劇場版)/待查(總集篇);香港配音:鍾見麟 一年級,頭腦優秀。小前鋒,他體型嬌小、這個招式是火神在美國時的教練亞列克斯·賈西亞所指導的,也沒有投籃能力成為得分後衛。 日本配音:細谷佳正/川田紳司(VOMIC);台灣配音:蘇振威(電視版)/孟慶府(劇場版)/黃天佑(總集篇);香港配音:周倚天 舞台劇演員:牧田哲也 誠凜籃球隊的隊長、讓球有一瞬間從對手的視野中消失。「天帝之眼」可以預測球員下一步的動作,他高中前曾在美國待過一段時間,這些招式讓他漸漸成為能匹敵奇蹟世代的球員。他的速度、貌似家庭遺傳。在第二年亦即本故事中,因此他填補了這個缺。不過很在意自己B罩杯的身材,也為了照顧他們而擅長家政,得分後衛。家中是個大家族,

本网讯 自3月28日正式通航以来,金安机场已引入各类通航企业10家,包括行业头部企业亿航智能、零重力科技等。截至10月底,金安机场通航飞行总架次2388架次,训练时长321.5小时。
金安机场依托区位优势,着力打造集研发测试、适航认证、场景应用于一体的低空经济综合体。其中,亿航智能EH216-S机型已获得中国民用航空局(CAAC)颁发的全球首张无人驾驶载人电动垂直起降(eVTOL)航空器型号合格证(TC)、生产许可证(PC)和标准适航证(AC)。其全冗余安全设计、智能导航系统及模块化舱体结构代表当前城市空中交通领域的顶尖水平。在金安机场开展的飞行测试,将进一步完善EH216-S机型的运行标准与应急处置机制。同步进驻的零重力科技“ZG-ONE鹊飞”eVTOL机型则展现出垂直起降飞行器的创新潜力。该机型采用顶置十二轴十二桨及100%纯电驱动,可在大幅降低飞行噪音的同时保障稳定性和抗风性,安全性能卓著。“ZG-ONE鹊飞”有自动驾驶功能,可根据规划航线自主飞行,兼具直升机垂直起降灵活性与智能飞行巡航效率,特别适合短途交通接驳任务。
金安经济开发区相关负责人表示,依托金安机场配套的智能制造基地,通过建立开放共享的测试场景,将进一步吸引上下游配套企业集聚金安。(石 悦)
金安机场通航飞行达2388架次 · 2026-07-08 04:11
通感一体,是未来无线通信的核心方向,也是科技走向生活、服务产业的必然需要。它让无线设备在实现高效通信的同时,具备精准环境感知、位置识别、状态监测等能力,将“连接”与“感知”深度融合,为智能生活与高端工业场景提供更安全、更精准、更智能的底层支撑。
优智联是国内领先的UWB芯片与方案提供商,在UWB SoC芯片设计、高精度定位算法、低功耗与高可靠性等方面拥有核心优势,是行业内公认的技术标杆企业。
UWB超宽带技术凭借厘米级定位精度、强抗干扰、高安全性等特点,正成为通感一体的关键载体,应用场景持续拓展:
- 智能汽车:实现数字钥匙、车内生命监测、无感交互等核心功能;
- 智能家居与消费电子:支持精准寻物、空间感知、设备智能协同;
- 服务机器人与工业机器人:提供高精度定位、自主导航、动态跟随与安全避障;
- 大型电力设施与工业物联网:用于关键设备状态监测、人员安全定位、资产追踪与故障预警,保障基础设施稳定运行。
我司在射频前端、无线通信系统领域拥有深厚技术积累与成熟产业经验,优智联则在SoC芯片设计,尤其是在模拟IP、基带算法与量产落地上具备核心竞争力。双方强强联合、优势互补,将以射频硬件能力与算法芯片技术深度协同,围绕通感一体方向联合研发、共同定义新一代产品方案。
本次战略合作,将进一步强化公司在无线连接与智能感知领域的布局,助力UWB技术在智能汽车、机器人、智能家居、大型电力及工业设施等场景快速普及。未来,我司将持续聚焦射频与物联网前沿赛道,以技术创新与生态协同为驱动,携手优智联共拓通感一体新蓝海,为行业数字化升级注入更强动力。
" alt="">唯捷创芯战略投资优智联并联合打造创新产品 · 2026-07-08 04:06
刘转琴从2008年田头乡高腔剧社成立,就一直参加排练和演出,如今她一人能唱十几出岳西高腔的传统和现代小戏。田头乡高腔剧社也从成立时的几人发展到17人,演员服装、舞台设备、音响、灯光等在县高腔传承中心的支持下一应俱全。在岳西,像这样的剧社有13个,在册演员300多人。
有着近400年历史的岳西高腔,在成为国家首批非物质文化遗产后,该县采取“动静态传承结合、专业业余并举”的传承保护模式,从娃娃教起,并在各地扶持成立高腔剧社,让这一古老的剧种活跃绽放在各种舞台,提高了岳西高腔的知名度和美誉度。
与田头乡高腔剧社一墙之隔的田头乡辅导小学,自2013年开始成立“高腔兴趣班”。利用课余时间,女孩子学习唱腔和动作,男孩子学习锣鼓伴奏,学生们演唱的高腔节目不仅在节假日演出,还在省市县频频获奖。继田头乡中心学校获批安徽省首批“非遗教育传习基地”后,田头乡也获批安徽省民间文化艺术之乡(岳西高腔)。如今,该县5个乡镇800多名学生娃在学唱岳西高腔。
岳西高腔传承中心在积极辅导民间剧社、娃娃学唱的同时,还注重精排代表剧种水平的剧目,不断进行艺术创新探索。
近年来,该中心改编、整理高腔剧目《龙女小度》《秋江别》等20余出,新编了《众志成城抗疫情》《三星献瑞》等富有时代特征的现代戏。积极参加岳西县大型文化活动展演和节假日送戏进景区、送文化下基层,以及“民生工程”送戏下乡等活动。多次应邀参与中国(安庆)黄梅戏艺术节开幕式演出、岳西高腔专场展演,以及央视、安徽卫视等10余个高腔专题栏目的录制工作。2020年完成岳西高腔首部红色微电影《换衣》拍摄,并获得第三届红色微电影盛典优秀奖。2021年新创作大戏《大别山上红旗飘》,作为庆祝建党100周年献礼作品在全县公演,并入选安庆市艺术党课推荐剧目和第九届黄梅戏艺术节新创剧目网络展播作品。
此外,岳西高腔传承中心还完成了岳西高腔资源的全面调查,积累高腔文本资料500万字,收集县内外珍稀古旧抄本80余件;录制、积累60多位老艺人、100余种高腔录音和视频80多个小时;规划编辑并公开出版《岳西高腔文化丛书》四种5卷,其中《中国岳西高腔剧目集成》《中国岳西高腔音乐集成》(上卷)《中国岳西高腔抄本选粹》均已出版发行,《中国岳西高腔志》即将出版发行。
“岳西高腔声音高扬,腔调优美。近年来,岳西高腔蓬勃发展,促进了非遗工作的挖掘、传承、发展和壮大。目前,岳西共有国家级非遗2个,省级非遗5个,推动了岳西的文化大繁荣。”岳西县文旅体局党组书记余灿黎说。
(通讯员 方诗生 汪宏方)
" alt="">岳西高腔:精排代表剧种剧目 古韵悠悠续新声 · 2026-07-08 03:38




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" alt="">玩收藏:只要手中有好东西,你怕什么?! 收藏资讯 · 2026-07-08 03:08
艺术品产权化,本质上不是为了帮你卖货,而是为了让艺术品进入金融体系的说法。
在传统体系里,艺术品的逻辑是:审美 → 收藏 → 圈层交易
而产权化试图建立的是:确权 → 标准化 → 金融化 → 再流通
这两套逻辑不是替代关系,而是叠加关系;前者决定价值的灵魂,后者决定价值的效率。
问题在于,很多藏家过去几十年只训练了前半套能力——眼力、圈子、故事、来源,却几乎没有训练后半套能力——合规、评估、结构、风控。

当资产语言切换时,能力不匹配的人会产生一种错觉:我明明有好东西,为什么系统不认可?
因为金融体系不相信好,它只相信可验证。
这不是对艺术的不尊重,而是对规模化流通的最低要求。
银行进入艺术品领域,不是来炒价格的,而是来控制风险的。
金融系统的第一原则不是赚钱,是安全。
银行之所以过去几十年不碰艺术品,不是看不上,而是看不懂。
艺术市场长期依赖经验、故事和圈子信用,这套体系对熟人有效,对金融系统无效。
现在发生变化的核心不是价格,而是:艺术品开始具备金融可读性!
也就是四个字:可确权、可评估、可追溯、可处置!
当一件藏品满足这四个条件,它在银行眼里就不再是情怀物件,而是抵押物。
这一步比涨价重要得多。
涨价是情绪,抵押是制度。
制度的力量,远比情绪持久。
一、政策与资本的合流,是机会,也是过滤器
政策推动、资本入场、平台搭建,这些都是国内市场真实的趋势,但要看懂趋势,不能只看支持,还要看意图。
政策推动文化产权交易,并不是为了让藏家发财,而是为了把民间资产纳入可监管的经济循环。
说得直白一点:这是一次资产显影。
过去大量艺术品处于灰色流通状态:没有确权、没有标准、没有统一估值体系。
这种状态在小圈子里可以运转,但无法承载大规模金融信用。
银行不是不想做艺术品贷款,而是过去无法判断风险。
金融体系最怕的不是亏损,而是不透明。
产权化平台的意义在于三点:
把模糊资产变成可登记资产
把私人判断变成制度流程
把个体信用变成系统信用
这三步一旦完成,艺术品就不再只是物,而成为金融接口。
但过滤也同时发生。
只有来源清晰、可追溯、可评估的藏品,才会进入这套体系;大量依赖故事、传说、口碑的存量藏品,会被自然边缘化。
这听起来残酷,但它其实在倒逼一个行业成熟。
任何一个想成为资产类别的物种,都必须经历去江湖化的过程。
二、中国艺术市场真正的体量,不在拍卖场,而在民间。
大量藏品沉淀在私人手里几十年:
传承收藏
民间买卖
圈层流通
家族资产
这些资产有价值,但没有流动性。
在经济收缩周期里,最大的问题不是赚钱,而是:资产能不能调动?
房产可以抵押,股票可以变现,唯独艺术品长期处在“看得到、用不了”的状态。
这是一种低效率的财富结构。
银行和交易平台现在做的事,本质上是把这部分“沉睡资产”纳入金融循环。
对国家来说,这是资产盘活;
对银行来说,这是新增抵押品类别;
对藏家来说,这是第一次真正拥有金融工具。
注意,是工具,不是奇迹。
工具只放大能力,不创造能力。

三、艺术品进入银行体系,会改变什么?
很多人只看到一个点:可以贷款了。
但真正的变化远不止融资这么简单。
1、藏品开始被制度重新定价
过去价格靠圈子共识,现在开始引入数据模型。
评估体系、区块链溯源、产权登记,这些听起来技术化,其实只有一个目的:减少模糊空间。
模糊是投机的温床,也是风险的来源。
制度进入后,价格区间会收窄,暴利机会减少,但真实成交增加。
对投机者不友好,对长期持有者是利好。
2、 资产分层会加速
金融系统天然偏好优质资产。
来源清晰、学术可靠、市场共识高的藏品,会优先进入抵押体系;
模糊资产会被排除在外。
这意味着未来市场不是一起涨,而是:强者更强,弱者回归现实。
这听起来冷酷,但这是成熟市场的必经之路。
3、 收藏行为开始金融化
当艺术品可以参与资产配置,它的逻辑就变了。
不再只是“喜欢就买”,而是:
占资产比例多少?
与其他资产相关性如何?
是否具备抗通胀能力?
这不是庸俗化艺术,而是扩展艺术的功能。
它仍然可以审美,同时承担财富管理角色。

四、藏家最该警惕的三种误区
浪潮一来,最大的危险不是落后,而是误判。
平台解决的是流通效率,不是价值创造。
如果藏品本身缺乏学术与市场支撑,制度只会让问题更透明,而不是更昂贵。
说句实话:系统不会替你判断价值,只会放大真实价值。
金融化的第一步是风险控制,不是价格刺激。
透明市场的特点是:
涨得慢,但跌得少。
这是稳定,不是平庸。成熟市场更像长跑,而不是烟花。
误区三:所有藏品都该资产化
有些东西适合金融,有些只适合情感。
强行资产化,只会增加成本和焦虑。
真正聪明的藏家,会做一件事:把收藏分成两类;审美资产 & 金融资产。
前者服务精神,后者服务结构。
两者都重要,但不能混用逻辑。
藏家往往认为:我的东西独一无二,无法比较。
金融体系的回答是:如果无法比较,就无法定价;无法定价,就无法融资。
这不是谁对谁错,而是两种价值观的碰撞:艺术世界强调差异,金融世界强调可替代。
产权化的本质,是在两者之间找一个中间层。
真正聪明的藏家,不是抵抗标准,而是学会利用标准。因为一旦进入标准体系,资产就获得了新的能力:可复制的信用。
这意味着你不再只能“卖掉”藏品,而可以“调动”藏品。
卖是终局,调动是杠杆。
这是从收藏思维向资产配置思维的跃迁。
五、未来十年:收藏家身份正在升级
过去的收藏家,是拥有者。
未来最成功的藏家,不是囤货最多的人,而是最懂资产结构的人。
这不是抬高门槛,而是现实要求。
你需要开始习惯:
把收藏分层:审美资产 vs 金融资产
为核心藏品建立完整档案链
主动接入评估与合规体系
用金融工具服务收藏,而不是替代收藏
艺术仍然是艺术,但藏家的角色正在金融化。
这不是庸俗化,而是专业化。
就像房地产从居住物变成资产类别,并没有消灭房子的居住属性,只是增加了一层经济维度。
不是不能住,但无法进入金融体系。
艺术品也正在经历同样的演化。
很多老藏家最吃亏的地方,不在眼力,而在忽视记录。
未来价值的一半,来自物件本身;另一半,来自信息链条。
信息就是信用;信用就是价格。
艺术品的终极价值,依然来自时间、学术、共识和文化地位,而不是交易结构。
金融可以加速流通,但无法创造经典。
如果藏家把产权化当成价值制造机,结局一定是失望;
如果把它当成价值放大器,前提是你先拥有真正的价值。

六、时代在升级,收藏也要进化
这些所谓的金融革命,说到底,是艺术行业的一次成年礼。
它意味着:
从江湖走向制度
从经验走向数据
从圈子走向市场
从故事走向结构
这不是对传统的背叛,而是对未来的准备。
真正成熟的藏家,不会在艺术和金融之间选边站,而是理解:两者正在合并成一个更大的系统。
在这个系统里,审美决定上限,制度决定下限。
只懂审美的人,会被效率淘汰;
只懂金融的人,会被时间淘汰。
能同时理解两者的人,才是新时代的核心玩家。
艺术品不再只是被欣赏的对象,而是被管理的资产;
藏家也不再只是拥有者,而是价值的运营者。
这不是降维,而是升级。
问题从来不是艺术能不能变现,而是:当艺术终于可以像资产一样运转时,你是否已经准备好,用资产思维去对待它?
你不再只是收藏物件,而是在管理可传承资产。
当银行开始读懂艺术,艺术也在要求藏家读懂它的结构。
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" alt="">艺术收藏正式进入金融资产:看不懂这一步,藏品只能压箱底自己看! 收藏资讯 · 2026-07-08 02:16
今日股市开盘行情沪指开盘报3515.50点,跌幅 0.27% · 2026-07-08 02:02